以国礼书画名家张庆华原型创作的《雪逸的月季园师说——微小说》荣获国家著作权证书
新华大采风2026年4月25日北京讯（首席记者 石兴旺 朱文贤）从河南省版权局获悉，由新华大采风（北京）文化传媒董事长、新国风弦歌体开创者康弦歌，以国礼书画名家张庆华原型创作的《雪逸的月季园师说——微小说》荣获国家著作权证书。
著作权人康弦歌表示，将公益性开放《雪逸的月季园师说——微小说》作品著作权，推宣艺术家，助力文艺繁荣。
附：《雪逸的月季园师说——微小说》
雪逸推开南阳月季博览园那扇仿汉阙大门时，指尖还残留着宿墨的微凉。作为来自山东临沂的国礼书画名家，她刚从“一带一路”文化交流笔会归来，腕间那幅《丝路花雨》的敦煌色尚未在宣纸上干透。中原友人康弦歌赠言：欲寻汉唐气象，当看南阳月季——此间花色，有青铜器上的绿锈，有汉画像砖的朱砂，更有《楚辞》里香草的魂魄。
第一章：九重花塔
未及入园，先闻其香。
那是与北方月季截然不同的气息——少了几分宫廷月季的矜持，多了些楚地巫风的酣畅。仿佛《九歌》中的杜若与蘅芜，带着江汉平原的湿润与太阳的灼热，扑面而来，不由分说。
进门便是“九重花塔”。九层环形花架螺旋上升，上万盆月季同时怒放，赤橙黄白紫如彩帛倾泻。雪逸仰头，想起南阳汉画馆里那幅《升仙图》——此刻这花塔，不正是凡人通向天界的虹霓？
“这是‘南阳红’。”讲解员是个嗓音清亮的姑娘，袖口沾着新鲜花粉，“咱南阳自己培育的品种，耐旱，耐热，花瓣厚如绒帛。”她轻掐一朵递来，“您细看，这红里透着黑紫，像不像未干透的漆器？”
雪逸接过。花瓣厚实确有丝绒质感，颜色是正红中沉淀着黑紫，恰似汉代漆器最深沉的那层朱砂。她忽然明白为何此花让她想起汉画——那种饱满的、近乎笨拙的生命力，正是大汉气象在草木间的余韵。
第二章：楚云写生
向西进入“楚韵园”，月季的命名皆带《楚辞》魂魄：“湘妃泪”“山鬼谣”“橘颂”“云中君”。
“湘妃泪”是淡紫中透着青灰，花瓣边缘天然卷曲，像被泪水濡湿又风干的绢帛。花心一点明黄，恰似泪痕干后隐约的光。雪逸在花前静立，想起自己曾为湖南博物院绘制的《潇湘竹韵》，那些竹叶的弧度，竟与这花瓣的卷曲如此神似。
花影深处，一位穿香云纱旗袍的老太太正在写生。她的水彩盒里，靛青、赭石、藤黄井然有序，执笔的却是最寻常的狼毫小楷。
“老身用毛笔写生四十年了，”老太太并不抬眼，“中国花，当用中国笔。”画纸上，“湘妃泪”正在笔尖绽放——非西画光影，乃墨分五色的韵致，淡紫以花青调胭脂，青灰是宿墨自然沉淀。
雪逸瞥见落款：楚云。她忽而记起，这正是那位隐居南阳多年的工笔大家，以画楚地花卉闻名。
“楚老师，您的《离草图》……”
“皆陈迹矣，”楚云搁笔，目光仍驻花间，“今我独爱月季。你看这‘湘妃泪’，它教我知晓——哀伤亦可成美，美到令人忘怀哀伤本身。”
第三章：仲景药圃
最震撼处，是“仲景药香园”。
此处不依花色分类，而按《伤寒杂病论》方剂排列。月季与药材相伴而生，名牌上楷书注明：“月季花，味甘性温，归肝经，活血调经，消肿解毒。”
“此乃张仲景故里种法，”管理者是位老中医的孙辈，指尖有草药清苦，“家祖尝言，月季在南阳，自古不独为观赏。汉代医简即有载，月季花入药，可调妇人经脉。”
他指一片白月季：“此名‘玉壶冰’，特与金银花同植。夏日煎水，清暑热最宜。”又指一片黄月季：“此谓‘金匮要略’，旁植茯苓。疏肝解郁方中，常此二味相佐。”
雪逸俯身细观。这些月季在医家眼中，早已超脱观赏，成了一味味活生生的药材。花瓣的纹理、气息的浓淡、色泽的深浅，皆成药理的一部分。这让她念及自身创作——何尝不是以笔墨为引，疗愈观画者的心神？
她在“当归月季”前驻足最久。此花色泽奇特，瓣根呈当归的淡褐，向上渐变为粉白，正合“当归”引血归经之性。旁立木牌，刻《神农本草经》句：“当归，主咳逆上气……诸恶疮疡金疮，煮饮之。”
斜阳穿花过，在药圃投下斑驳影子。雪逸顿悟，此园最深奥妙不在美学，而在“用”与“美”的浑融——恰如中国书画，从来不仅是“观”，更是“养”。
第四章：铁轨野花
园北尽头，一段焦柳铁路旧轨静卧枕木之间。铁锈与碎石缝里，野月季自生自灭。
这些花无牌无姓，却开得最是狂放。单瓣，小朵，杂色纷披——粉白淡黄相间，似稚子打翻的颜料匣。蜂鸣其间，与远处高铁的呼啸交织成奇异的和弦。
“此谓‘铁路月季’，”楚云不知何时立于身侧，“上世纪筑路时，工人自故乡携来花籽，随手撒于道旁。数十载春秋，它们自相交杂，自成新种。”
她俯身指一朵奇花：瓣如白雪，花心却有一抹信号灯般的赤红。“老身唤它‘绿灯行’。你瞧，它自己长成了交通讯号。”
雪逸亦蹲下。这些野花无名无谱，却有着最勃发的生机。不究章法，不问出身，只在碎石隙间拼命开放。这让她忆起学画早年，在废旧报纸上练笔，那些最自在的线条，往往生于最不讲究的纸墨。
第五章：暮色观园
日暮时分，雪逸登临观景台。整座博览园在夕照中化作流动的彩锦：东区“汉风”红得庄重，西区“楚韵”紫得幽深，北区“铁路野花”绚烂不羁，而中区“仲景药圃”在暮色里散着淡淡安神香气。
楚云立于身畔，白发在晚风中微扬。
“老身昔年于美院授业，总教弟子构图、设色、笔墨，”老人遥望花海，“及归南阳，观此月季——它们何曾理会章法？当红则红，当谢则谢，枯荣生死，自成天地。”
她转向雪逸：“你的画甚好，有古法，见新意。然若真要画南阳月季，勿画单株，当画全园。画汉阙的庄肃与铁轨的野性如何相安，画《楚辞》的瑰丽与《伤寒论》的理性如何相融，画一朵无名野花，如何在碎石间开出自己的江山。”
晚钟响起，是医圣祠的钟声。一千八百年前，张仲景在此写下“观其脉证，知犯何逆，随证治之”。此刻雪逸恍然，此言亦合艺道——观此花海，知美为何物，随本心而画。
终章：根脉
临别时，园人赠雪逸一只陶罐，内植“南阳红”扦插苗。
“此花易活，接地气便好。它自知从汉代南阳来，要到很远的地方去。”
归程高铁上，雪逸怀抱陶罐。罐身犹带南阳黄黏土的温热——那正是烧制汉画像砖的土。幼株新叶在灯下泛着油亮的光，如初成的工笔。
手机微震，新讯息亮起：南阳月季博览会邀绘主题画。
雪逸回复：“画题已得，名曰《根脉》。”
她将画这座园。不画孤芳，要画纵横交错的生命经纬——画汉阙下“南阳红”如何承楚文化的血脉，画“湘妃泪”如何与“当归月季”在医家眼中成君臣佐使，画铁轨边无名野花如何宣告生命最原始的尊严。
列车穿隧而过，车窗映出人影。雪逸看见自己的面容与月季苗的倒影叠在一处。她忽而浅笑——这位以复兴工笔重彩闻名的画家，此刻最愿做的，竟是用最朴素的笔墨，画一株刚从南阳土地上移出的、沾着汉砖尘灰的月季苗。
因真正的根脉，不在博物馆的绢帛间，而在犹然活着的事物里。在会呼吸的花瓣里，在带药香的泥土里，在每一个平凡生命倔强生长的姿态里。
而她所要做的，只是成为一管谦卑的笔，让那穿越两千载时光的芬芳——汉风的雄浑，楚韵的瑰奇，医道的慈悲，野性的自在——借她的腕，在宣纸上重新生根，开出属于这个时代的花。
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（责任编辑：邱春林 方展开 胡丽佳）
